La Chacona en sol menor es una composición barroca para violín y bajo continuo, tradicionalmente atribuida al compositor italiano Tomaso Antonio Vitali. Un manuscrito de Dresde que pudo haber sido transcrito a principios del siglo XVIII es la versión más antigua conocida de la chacona, pero no se publicó hasta 1867 cuando Ferdinand David la adaptó para violín y piano. El origen de su composición ha sido objeto de debate, con algunos musicólogos planteando la hipótesis de que la obra es un engaño musical compuesto por David en lugar de Vitali. Léopold Charlier hizo importantes alteraciones a la chacona a principios del siglo XX, transformándola en una pieza virtuosística en estilo romántico. Ha sido adaptada por numerosos compositores, incluido Hans Werner Henze, quien la utilizó como base para su obra Il Vitalino raddoppiato (1977).
Antecedentes
La versión más antigua conocida de la chacona es un manuscrito que pudo haber sido transcrito a principios del siglo XVIII. Varias fuentes han identificado al copista del manuscrito como Johann Jacob Lindner o Johann Gottfried Grundig, ambos de los cuales trabajaron en la corte de Dresde. El manuscrito se encuentra en la Biblioteca Estatal y Universitaria de Sajonia en Dresde.
Composición y publicación
En la primera página del manuscrito de Dresde se encuentran las palabras parte del tomaso vitalino. No se conoce ningún músico llamado Tomaso Vitalino; en cambio, se piensa que el nombre se refiere a Tomaso Antonio Vitali (1663-1745), un compositor y violinista barroco de Módena, Italia. Era hijo del compositor Giovanni Battista Vitali y es conocido por escribir tríos sonatas y otras obras de música de cámara. vitalino, que contiene el sufijo diminutivo -ino, podría haber sido una referencia adicional al joven Vitali en lugar de a su padre. Las ediciones impresas de la chacona designan a Vitali como el compositor, y es la obra más conocida atribuida a él.
La chacona se publicó por primera vez en 1867 por el músico alemán Ferdinand David en el segundo volumen de su Die hohe Schule des Violinspiels, una colección de composiciones del siglo XVIII para violín. David le dio a la composición el título de chaconne y sustituyó el bajo continuo por un acompañamiento de piano. También embelleció la parte de violín con técnicas avanzadas, agregando octavas, dobles cuerdas y cambios más dramáticos en la dinámica. Otras versiones editadas del manuscrito de Dresde se publicaron en 1966 por Bärenreiter y en 1978 por Casa Ricordi.
Los musicólogos han debatido los orígenes de la composición de la chacona. En 1964, el musicólogo alemán Hermann Keller publicó un análisis en Neue Zeitschrift für Musik que ponía en duda la idea de que Vitali fuera el compositor. Escribió que había consultado con John G. Suess, quien escribió la entrada de Vitali en Die Musik in Geschichte und Gegenwart; ellos plantearon la hipótesis de que la chacona era un engaño musical compuesto por David, comparándolo con engaños similares de Fritz Kreisler. Keller sugirió que David modeló la composición según la chacona de la famosa Partita en Re menor para violín de Johann Sebastian Bach. Otros han cuestionado su composición debido a sus numerosas modulaciones, atípicas de otras piezas barrocas, así como a la falta de similitud entre la chacona y otras obras conocidas que se sabe que fueron compuestas por Vitali. Wolfgang Reich, escribiendo para Die Musikforschung, propuso cambiar el apodo de la pieza de vitali chaconne a dresden chaconne. Sin embargo, Marc Pincherle argumentó que el manuscrito de Dresde era una evidencia convincente de que la chacona fue compuesta a mediados del siglo XVIII y no por David.
Otros arreglos
El violinista y profesor de música belga Léopold Charlier escribió un arreglo de la chacona para violín y piano que fue publicado por Breitkopf & Härtel en 191Hizo cambios significativos en la pieza, incluyendo la reorganización de las variaciones, la eliminación de algunas de ellas y la adición de aún más adornos a la parte de violín. El arreglo de Charlier ha sido caracterizado como una versión romántica de la chacona, con Robert Maxham de Fanfare describiéndolo como un arreglo romántico muy personal y Paul Hume llamándolo uno de los famosos casos de embellecimiento musical. Es la versión que se interpreta con mayor frecuencia en conciertos y la mayoría de las ediciones de la chacona que se han publicado desde entonces, incluidas las de Leopold Auer, Zino Francescatti y Ottorino Respighi, se basan en el arreglo de Charlier.
Il Vitalino raddoppiato es una obra para violín y orquesta de cámara, escrita por el compositor alemán Hans Werner Henze y publicada en 197Es una expansión de la chacona, presentada como un tema y variaciones, y ha sido caracterizada como una chacona sobre una chacona. Aunque Il Vitalino raddoppiato comienza en un estilo similar a la chacona original, incorpora sonidos más modernos y experimentales en el último tercio de la pieza, incluyendo armonías deconstruidas y una cadenza alucinatoria. Fue elogiada por los críticos de música por su estilo e interpretación de la chacona; Samuel Lipman la presentó como un ejemplo serio e incluso profundo de la deconstrucción de una composición clásica, y Andrew Clements de The Guardian la describió como [a] veces ácida, a veces desgarradoramente hermosa. Sin embargo, John von Rhein, en una reseña para el Chicago Tribune, escribió que la duración de media hora de la composición parecía excesiva.
En 1899, Breitkopf & Härtel publicó una versión de la edición de David para viola y piano, arreglada por Friedrich Hermann. El violonchelista italoamericano Luigi Silva posteriormente arregló la chacona para violonchelo y piano. Su interpretación del arreglo en un recital de 1959 fue elogiada por The New York Times por haberle agregado dignidad a la antigua pieza de exhibición.
Música
Una chacona se caracteriza por un conjunto de variaciones sobre una progresión armónica repetida, típicamente en tonalidad menor y en compás ternario. Al igual que muchas chaconas barrocas tempranas, la Chacona en sol menor presenta un tetracordo descendente, que comienza con un segmento de cuatro notas de la escala de sol menor. Esta línea de bajo se repite más de cincuenta veces mientras la parte de violín presenta variaciones cada vez más complejas sobre el tema original. Aunque la composición está en la tonalidad de sol menor, el manuscrito de Dresde incluye solo un bemol en la armadura de clave, mientras que las notas mi bemol están indicadas manualmente en todo el manuscrito, como era común en los manuscritos de música del siglo XVIII. La parte de violín cambia de tonalidad de manera abrupta entre las variaciones en varias ocasiones, lo cual es atípico de las chaconas de la era barroca.
La forma de chacona está estrechamente relacionada con la passacaglia, otra forma musical que se empleaba comúnmente durante la era barroca. Una passacaglia también consiste en un conjunto de variaciones relacionadas, pero con las variaciones compartiendo una melodía recurrente en la línea de bajo, en lugar de una serie armónica compartida en una chacona. Aunque la Chacona en sol menor recibió su título de chacona desde su primera publicación en 1867, algunos musicólogos han sugerido que sería más preciso describirla como una passacaglia debido a su línea de bajo repetida.
Actuaciones destacadas
En los primeros compases de la 'chacona' de vitali, con la que comenzó el programa, el público pareció percibir una estrella en ascenso. -Paul Morris, New York Herald, 28 de octubre de 1917
El arreglo de Charlier de la chacona fue la primera pieza del debut americano de Jascha Heifetz en 1917 en el Carnegie Hall, acompañado por Frank L. Sealey en el órgano. Su interpretación fue elogiada por los críticos de música: Pitts Sanborn escribió que Heifetz tocó la chacona grandiosamente, noblemente, y Paul Morris del New York Herald la calificó como una interpretación vital. Heifetz continuó interpretando la chacona, junto con otras piezas de su debut, a lo largo de su carrera. Según el musicólogo Dario Sarlo, interpretó la chacona 253 veces entre 1917 y 1956, después de lo cual se centró más en la música de cámara. En 1929, abrió 12 de los 29 recitales con la chacona. En 1950, Heifetz grabó la edición Charlier-Auer con el organista Richard Ellsasser; la grabación fue descrita en Fanfare como virtuosismo trascendental y nobleza de estilo.
Otros violinistas destacados que han grabado la chacona son Zino Francescatti, Sarah Chang, Nathan Milstein, David Oistrakh y Henryk Szeryng.
La Chacona de Vitali para violín es una obra icónica de la música barroca atribuida al compositor italiano Tomaso Antonio Vitali. Aunque su origen y autoría han sido objeto de debate, su belleza y complejidad la han convertido en una de las piezas más queridas y populares del repertorio de violín. El arreglo de Léopold Charlier y la obra de Hans Werner Henze basadas en la chacona han ampliado y transformado la pieza original, añadiendo nuevas capas de emoción y virtuosismo. La chacona sigue siendo una obra desafiante y emocionante para los intérpretes y una delicia para los oyentes, que pueden sumergirse en la rica historia y expresión musical que ofrece.
Consultas habituales
¿Quién compuso la Chacona en sol menor para violín? La Chacona en sol menor para violín se atribuye tradicionalmente al compositor italiano Tomaso Antonio Vitali. ¿Cuál es la historia de la composición de la Chacona? El origen de la composición de la Chacona ha sido objeto de debate entre los musicólogos. Algunos sugieren que fue compuesta por Tomaso Antonio Vitali, mientras que otros plantean la hipótesis de que fue un engaño musical creado por Ferdinand David. ¿Qué arreglos se han hecho de la Chacona? La Chacona ha sido arreglada por diversos compositores, incluyendo a Léopold Charlier y Hans Werner Henze. Estos arreglos han añadido nuevas capas de emoción y virtuosismo a la pieza original.
Tabla de grabaciones destacadas
| Violinista | Grabación |
|---|---|
| Jascha Heifetz | Charlier-Auer Edition (1950) |
| Zino Francescatti | Chaconne (1965) |
| Sarah Chang | Chaconne (1996) |
| Nathan Milstein | Chaconne (1955) |
| David Oistrakh | Chaconne (1962) |
| Henryk Szeryng | Chaconne (1976) |
La Chacona de Vitali para violín es una obra maravilloso que ha cautivado a oyentes y músicos durante siglos. Su historia y su riqueza musical la convierten en una pieza digna de estudio y aprecio. Ya sea interpretada en su versión original o en arreglos posteriores, la Chacona sigue siendo una joya del repertorio de violín y una muestra del talento y la creatividad de los compositores barrocos.
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