La nuez es una pieza del proceso de configuración que muchas personas pasan por alto al tocar el violín. Sin embargo, es importante hacerlo correctamente. Una nuez bien hecha permite que las cuerdas fluyan sin obstáculos hacia la caja de clavijas. Afecta la sensación y la facilidad de ejecución del instrumento y es uno de esos detalles que demuestran la competencia del lutier. En este artículo ilustraré mi método para fabricar una nuez para violín desde el principio hasta el final.
Materiales y herramientas
- Pieza de ébano
- Plano de bloque
- Regla recta
- Lima plana de 8 pulgadas: corte 00
- Cinta adhesiva
- Cincel de media pulgada
- Limas de montar: 0,4 mm, 0,6 mm, 0,8 mm y 1,0 mm
- Lima de cola de rata
- Gubia de cincel/incisiva
- Cuchillo
- Calibrador digital
- Divisores pequeños
- Papel de lija al agua o seco: grano 220, grano 320, grano 600
- Spiritus Mineral
- Lana de acero: extra fina
- Lápiz
Selección de los materiales
Comienza con una pieza de ébano dividido como esta:
Preparación de la pieza para pegarla
Utilizando tu plano de bloque, cuadra una de las esquinas de la nuez.
Verifica el ajuste colocando la esquina cuadrada contra el extremo del diapasón y la superficie del mástil. Observa si hay algún ajuste necesario. También puedes deslizar la nuez hacia adelante y hacia atrás para verificar si hay alguna inconsistencia.
En este punto, generalmente hago correcciones con una lima, aunque también se puede utilizar un plano de bloque. Con la lima, aplica más presión en un lado que en el otro para hacer las correcciones necesarias.
Una vez que el ajuste a la superficie del diapasón sea suficiente, establezco el ángulo en la parte posterior de la nuez. Verifico el ángulo de la pendiente de la caja de clavijas en comparación con el ángulo de la nuez utilizando mi regla de cuchillo recta. Idealmente, estos ángulos coincidirán al final y habrá una línea continua desde la parte superior de la nuez hasta la parte inferior de la caja de clavijas. Si el ángulo de la caja de clavijas es demasiado extremo y coincidir el ángulo con la nuez requeriría que la parte superior de la nuez sea demasiado delgada, haré un compromiso. Uno tiene que desarrollar un sentido propio de lo que es demasiado delgado, pero creo que cualquier cosa por debajo de 3,5 mm parece demasiado delgada.
Utilizo mi plano para ajustar el ángulo hasta que el grosor de la nuez coincida con el de la caja de clavijas.
En este punto, marco las líneas debajo de la nuez donde recortaré el exceso.
Una vez que recorto el exceso, pego la nuez en su lugar utilizando pegamento de cola de pescado. Solo pego la superficie de la nuez que toca el diapasón.
Modelado
Comienzo utilizando mi cincel de media pulgada para obtener la forma general. Observa en las imágenes dónde están colocadas mis manos, especialmente mis pulgares. Soy cuidadoso de siempre tener la trayectoria de la hoja restringida. Tengo un control completo. De lo contrario, puedo dañar el instrumento o peor aún, lastimarme a mí mismo. Mientras moldeo la nuez, tengo en cuenta la trayectoria eventual de las cuerdas hacia la caja de clavijas. Esto influye en la forma.
Después de darle forma aproximada, coloco cinta adhesiva en la mitad de una lima de 8 pulgadas. Coloco la cinta adhesiva en ambos lados de la lima y tengo cuidado de que los lados estén uniformemente cubiertos. De esta manera, mientras uso la lima, sé exactamente dónde termina la superficie cubierta con cinta adhesiva al ver el lado opuesto.
Comienzo a dar forma con la lima. Utilizo mi pulgar izquierdo como la trayectoria de la lima.
Consigo una forma aproximada, pero no la termino por completo. Paso a los lados. La forma superior es más fácil de finalizar cuando los lados están recortados. Para esto, utilizo una gubia incisiva. La forma de los lados debe ser una continuación de la forma del diapasón. Observa nuevamente la colocación de mis manos. La trayectoria de la hoja está muy restringida. No dejo nada al azar.
Una vez que los lados están recortados, vuelvo con mi lima y finalizo la forma de la superficie superior. En las superficies curvadas de los extremos, coloco mi pulgar izquierdo como punto de pivote y giro la lima alrededor de él. Esto me permite obtener un flujo controlado a medida que la nuez se inclina hacia abajo en ambos extremos de la superficie superior. En este momento, también establezco una línea agradable a medida que el borde del diapasón fluye hacia la nuez. No debe haber torceduras en la línea y debe fluir continuamente desde radios más grandes a radios más pequeños.
En este momento, me aseguro de que la altura de la nuez sea la deseada. Hago este paso visualmente, haciendo ajustes finales en las alturas de las cuerdas sintiendo dónde están las cuerdas después de que se hayan colocado. Para dar una tutorial de medida, medí algunas nueces terminadas. La medida desde la parte inferior del diapasón hasta la parte inferior de la cuerda sol es de 0,4 mm y hasta la parte inferior de la cuerda mi es de 0,3 mm.
Luego, limpio todo con una cuchilla raspadora.
Lijado
¡Es hora de lijar! Coloco tres trozos de papel de lija (tengo montones de ellos que he cortado previamente para aplicaciones como estas): grano 220, grano 320 y grano 600. Comenzando con el grano 220, doblo el papel de lija en tres. Lo sostengo entre mi pulgar y mi dedo índice y uso mi dedo como tope para evitar lijar cualquier cosa que no sea el ébano.
Luego, doblo el papel de lija y lijo la superficie superior, teniendo cuidado de no tocar el diapasón.
Después de lijar con grano 220, debería lucir así:
En este momento, paso a lijas más finas. Repito los procesos de los pasos anteriores con papel de lija de grano 320. Luego lo hago con grano 600, lubricado con un poco de spiritus mineral. Rompo ligeramente los bordes con lana de acero extra fina. El resultado final se ve así:
Establecimiento de las ranuras para las cuerdas
Comienza marcando la posición de las cuerdas exteriores. Bloquea tus calibradores a 16,5 mm y marca la nuez con las puntas afiladas de los calibradores. Por lo general, coloco las marcas a una distancia igual de los bordes o dejo un poco más de espacio en el lado de la cuerda mi. Depende del instrumento y del músico. Si colocas las marcas de manera equitativa, terminarás teniendo ligeramente más espacio en el lado de la cuerda mi debido al grosor de las cuerdas. Esto es bueno porque los músicos naturalmente jalarán las cuerdas en dirección al lado de la cuerda mi con su mano izquierda, por lo que es necesario dejar un poco de espacio para esto.
En las marcas realizadas por los calibradores, utilizo mi cuchillo para marcar el recorrido de las dos cuerdas exteriores. Presto atención a dónde fluirá la cuerda sobre la nuez y hacia la caja de clavijas. Esta es la trayectoria que sigue mi cuchillo.
Luego, amplío la marca del cuchillo en una ranura real. Utilizo mi lima de montar de 0,4 mm para la cuerda mi y mi lima de montar de 1,0 mm para la cuerda sol. Luego uso una lima de cola de rata para abrir ligeramente la ranura en la parte posterior. Esto asegura que no haya nada que bloquee la cuerda a medida que fluye hacia la caja de clavijas.
Una vez que se han terminado las ranuras exteriores, es hora de colocar las cuerdas mi y sol.
Utilizando divisores pequeños, establezco el punto de partida para las dos cuerdas del medio. Camino los divisores entre las cuerdas exteriores y los ajusto hasta que sea posible caminarlos de manera uniforme entre las cuerdas exteriores. Esto se hará más claro al ver el siguiente video. Una vez que los divisores están ajustados, hago 2 marcas para las cuerdas del medio. Utilizo un cuchillo para marcar el recorrido de las cuerdas y amplío la marca en una ranura con la lima de montar de 0,4 mm. 0,4 mm es demasiado pequeño para las cuerdas del medio, pero se ampliarán en el siguiente paso cuando ajuste las distancias entre las cuerdas.
Ahora coloco las cuerdas del medio. Utilizando mi calibrador digital, mido la distancia entre las cuerdas. Mi objetivo es que las distancias entre las cuerdas sean iguales. Una vez que mido las distancias, jalo las cuerdas del medio hacia un lado, exponiendo las ranuras en el medio. Con mi cuchillo, talló uno de los lados de las ranuras según sea necesario para mover la cuerda en la dirección necesaria para lograr mi objetivo de tener distancias iguales entre las cuerdas. Limpio la ranura con las limas de montar apropiadas. Por lo general, esto es con la lima de montar de 0,8 mm, pero depende de la cuerda. Luego vuelvo a colocar las cuerdas y vuelvo a verificar las distancias. Continuaré ajustando hasta que las distancias estén dentro de los 0,1 mm. En realidad, tengo algunos clientes que requieren tolerancias más estrictas que 0,1 mm y trabajo para satisfacerlos, pero la gran mayoría de los músicos no notarán diferencias menores a una décima.
Finalizo la nuez pasando ligeramente mi lana de acero extra fina sobre las ranuras. Esto suaviza cualquier posible punto afilado que pueda deshilar una cuerda o dificultar su movimiento libre sobre la ranura. También tomo mi lápiz y froto un poco de grafito en las ranuras.
Producto final
Aquí hay algunas fotos de nueces terminadas. Explicaré algunas cosas que debes buscar en una nuez terminada.
Esta imagen muestra cómo se verán las ranuras cuando estén terminadas. En esta imagen pulí la nuez con un trozo de cuero para darle un brillo extra. Ya no hago este paso, ya que tiendo a gustar del aspecto de la nuez terminada con lana de acero, pero lo incluí como opción.
Aquí tienes otro ejemplo de una nuez que tallé. Esta imagen en particular muestra las cuerdas fluyendo hacia la caja de clavijas. El objetivo final es que las cuerdas fluyan sobre la nuez sin torceduras.
En estas imágenes, el perfil lateral es claramente visible. El objetivo es tener una línea continua desde el borde del diapasón hacia la nuez y que descienda suavemente hacia la caja de clavijas desde allí. La tendencia es tener una pendiente abrupta en el punto donde el diapasón se encuentra con la nuez. Este también es un punto importante para que el músico no sienta puntos afilados. La transición no solo debe verse suave, sino también sentirse suave.
Si tienes alguna pregunta o comentario, no dudes en enviarme un correo electrónico a [email protected].
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