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¿Por qué el arco de violín se llama arco?
La palabra arco tiene varios significados y dos pronunciaciones distintas, pero todas derivan de una sola fuente: la palabra en inglés antiguo bugan, que se refiere tanto a cosas que están dobladas o curvadas como al acto de doblarlas. Para cuando el inglés antiguo se transformó en inglés medio, había surgido la palabra boue, que se refería tanto a la forma de un arco como al arco utilizado en el tiro con arco. A finales del siglo XVI, arco en su ortografía moderna se utilizaba para referirse a la vara de madera con crin de caballo que se utilizaba para tocar varios instrumentos de cuerda. Pero el arco se había utilizado durante siglos antes de adquirir ese nombre.
Los primeros tambores se han encontrado en el sitio de la antigua Mesopotamia (ahora Irak), que datan de alrededor del 6000 a.C.: pieles de animales estiradas sobre un marco hecho de hueso, madera o una calabaza. Probablemente no sea una coincidencia que los primeros instrumentos de cuerda también se encontraran en Mesopotamia, ya que tiene sentido que las primeras personas que se les ocurrió la idea de usar piel de animal estirada sobre una caja de resonancia que se golpea con la mano o con un tipo especial de palo luego se les ocurrió la idea de estirar intestinos de animales o alambres de metal sobre una caja de resonancia y producir sonidos con ellos. Los primeros instrumentos de cuerda eran liras (a pesar de su nombre, eran bastante honestas), básicamente pequeñas arpas que se pulsaban con los dedos. Los primeros ejemplos de estos que se han encontrado datan aproximadamente del 2700 a.C. Eventualmente, alguien inventó la primera púa con la que se pulsaban las cuerdas, creando nuevas técnicas y colores, y eventualmente algo realmente milagroso sucedió.
No sabemos exactamente cuándo se empezaron a usar los arcos, pero tengo una teoría. Probablemente todos hayan encontrado niños pequeños que decidieron que todo es un tambor y que cualquier cosa se puede usar como palo para golpear ese tambor. Me imagino que había un arquero de la antigua Mesopotamia que también tocaba la lira. Un día regresó de la batalla, guardó sus flechas pero dejó accidentalmente su arco tirado por ahí y mientras salía de la habitación por un segundo, su hijo de dos años tomó su arco y comenzó a tocar la lira con él y luego el arquero dijo ¿qué es ese hermoso sonido? y comenzó a diseñar instrumentos de cuerda con arco. No hay evidencia que respalde mi teoría, excepto por el hecho de que no puede ser una coincidencia que el arco utilizado en el tiro con arco y el arco utilizado en la música hayan compartido un nombre y muchos detalles de su construcción durante siglos.
Pero nos estamos adelantando; hubo muchos pasos intermedios entre ese niño mesopotámico y el violín. El instrumento de cuerda con arco más antiguo que conocemos y podemos analizar con precisión es el rebab. Es una palabra árabe y su origen probablemente también fue en la vecindad geográfica de Mesopotamia, muy probablemente en el imperio vecino de Persia, alrededor del siglo VIII a.C. El rebab todavía se toca en la actualidad y existe en varias formas diferentes. En este video a continuación lo vemos en algo cercano a su forma original con solo una cuerda; observe que el arco aquí realmente se parece un poco a un arco de tiro con arco y que se toca por debajo.
El rebab luego emprendió un viaje asombroso. Adquirió más cuerdas, sufrió varias transformaciones de diseño y cuando alrededor del siglo II a.C. los comerciantes comenzaron a recorrer la red pan-euroasiática de rutas comerciales que se conoció como la Ruta de la Seda, el rebab los acompañó y continuó ese viaje durante toda su existencia de más de mil quinientos años. Es por eso que muchos países a lo largo de esa ruta y más allá, en Europa, Asia y el norte de África, desarrollaron su propia versión del rebab: en Indonesia se convirtió en un instrumento estándar del gamelán javanés; los chinos lo redujeron, lo ajustaron a sus propias modalidades y lo llamaron erhu; los serbios tocaron el arco por encima, ajustaron su técnica de ejecución y lo llamaron gusle; y aquí, en la ilustración que se muestra a la derecha de las Cantigas de Santa María, vemos que en la España del siglo XIII lo convirtieron en una especie de forma de lágrima que pronto llevaría a la siguiente gran innovación en la ejecución de cuerdas: sostener el instrumento contra el hombro en lugar de verticalmente.
El rebab dio paso a otros dos instrumentos de cuerda que se podían tocar en ambas posiciones: el rebec y la vihuela. El rebec se tallaba a partir de una sola pieza de madera y mantenía esa forma de lágrima, mientras que la vihuela tenía una forma más grande y cuadrada y un tono más profundo. No había una forma estandarizada de sostenerlos, y a medida que los músicos desarrollaban preferencias y técnicas específicas para un cierto método, esto llevó a un momento crucial en el desarrollo de los instrumentos de cuerda con arco.
Se desarrolló un cisma entre da braccio, que significa del brazo, los instrumentos que se tocaban con la parte inferior del instrumento colocada contra el pecho, el hombro o, eventualmente, debajo de la barbilla; y da gamba, que significa de la pierna, que se tocaba verticalmente, con el instrumento apoyado sobre o entre las piernas del músico. Ambos tenían ventajas y desventajas: tocarlo verticalmente significaba que se podía tocar el arco tanto por debajo como por encima, lo que crea dos tipos diferentes de colores y articulación, mientras que tocarlo da braccio solo es posible por encima; tocarlo da gamba también era mejor para acomodar tamaños más grandes que podían tocar en registros más bajos. Sin embargo, la técnica da braccio permitía al músico ponerse de pie y moverse, lo que era bueno para acompañar bailes y era muy conveniente cuando no había lugar para sentarse, y también hizo posible desarrollar una técnica de arco que permitía un toque más rápido, ágil y virtuoso.
En este punto, se estaban desarrollando simultáneamente muchos tipos diferentes de instrumentos de cuerda con arco, y el centro de gravedad de este trabajo comenzaba a desplazarse de España a Italia. Los primeros instrumentos de cuerda con arco que se cohesionaron en una forma estandarizada y una familia de diferentes tamaños fueron las violas. (Ese es su nombre adecuado, aunque más tarde se hizo común usar el término viola da gamba para evitar confusiones con la familia de los violines). A diferencia de los otros instrumentos que he discutido hasta ahora, la viola no solo desciende del rebab, sino que también debe su diseño a instrumentos de cuerda pulsada como el laúd y la vihuela, el predecesor directo de la guitarra. Como resultado, las violas tienen trastes en su diapasón y sus seis cuerdas están afinadas de tal manera que es posible formar acordes. Las violas vienen en una variedad de tamaños, e incluso las más pequeñas se tocan verticalmente. Todos los miembros de la familia de las violas utilizan un arco que se toca por debajo. En este momento, el palo del arco había perdido su parecido con el arco de tiro con arco, pero aún conservaba suficiente curva para poder tocar varias cuerdas a la vez.
A medida que el lenguaje armónico se desarrollaba y los instrumentos de cuerda se usaban cada vez más en conjuntos con instrumentos de viento y cantantes, la capacidad de crear acordes y drones sostenidos para acompañar a los cantantes y otros instrumentos se convirtió en una característica cada vez más deseada. Cuando se toca bien en un instrumento bien diseñado, el efecto de esto es sorprendentemente hermoso, pero era difícil crear un instrumento que fuera igualmente efectivo para tocar acordes completos en tres o más cuerdas y notas individuales en una cuerda. Pero las mejores mentes de Europa se pusieron manos a la obra y para el siglo XV el oficio de la construcción de instrumentos se había desarrollado lo suficiente como para crear un instrumento diseñado para ser lo mejor de ambos entornos: la lira da braccio. Este instrumento de siete cuerdas era tan complejo en su diseño que atrajo la atención de Leonardo da Vinci. También inspiró el desarrollo de un contraparte da gamba, la lirone, el primer instrumento de cuerda con arco que solo podía tocar acordes y no notas individuales.
(Aunque nos estamos desviando ligeramente en términos cronológicos, quiero mencionar aquí otro instrumento de cuerda con arco que solo puede tocar acordes, el instrumento folclórico húngaro conocido como Kontra. Se toca con un arco muy pesado, este instrumento es el motor que impulsa la intensa energía del baile húngaro, y es algo sorprendente que un sonido tan poderoso provenga de un cuerpo tan pequeño.)
La lira da braccio, resulta que era un poco demasiado compleja para su propio bien; a medida que los conjuntos instrumentales se hicieron más comunes, se hizo menos necesario que los instrumentos de cuerda fueran una banda de un solo hombre y más deseable maximizar su resonancia y capacidad para tocar melodías altamente ornamentadas. Pero toda la ingeniería que se había invertido en la lira no fue en vano, porque allanó el camino para su próxima encarnación: el violín. Si bien el violín aún tiene un camino por recorrer para igualar la longevidad del rebab y sus primeras variantes directas, con 500 años y contando, su carrera ya es bastante respetable. Ciertamente, el violín (junto con sus instrumentos hermanos, la viola y el violonchelo - el contrabajo es en realidad el último miembro restante de la familia de la gamba que todavía se usa comúnmente) ha experimentado algunos cambios en ese tiempo, pero es sorprendente cuánto ha cambiado en realidad. En términos de tocar el instrumento, el cambio más significativo no está en el violín en sí, sino en el arco.
El arco de violín original aún conservaba restos de la curva del arco de tiro con arco, de modo que el sonido natural que producía tenía la forma de una hinchazón o una ola; suena un poco como si el sonido ya estuviera en marcha antes de que el instrumento se uniera a mitad de camino. Es un efecto maravillosamente expresivo, aunque en manos de alguien nuevo con el arco antiguo puede comenzar a sonar un poco mareado. El peso y el equilibrio del arco cambiaron gradualmente a lo largo del período barroco y del período clásico temprano, disminuyendo cada vez más ese efecto de hinchazón, y desapareció por completo a finales del siglo XVIII debido a los esfuerzos del fabricante de arcos francés François-Xavier Tourte, quien revolucionó el arco al concentrar su peso directamente debajo de los dedos del intérprete, con el resultado de que ahora podía hacer ataques limpios y coordinarse más fácilmente con sus compañeros músicos en la orquesta. El arco Tourte también proporcionaba un tono más potente y consistente.
Tourte también estandarizó los materiales utilizados para hacer el arco, utilizando solo madera de Pernambuco sin barnizar importada de Brasil para el palo, con un bloque separador para asegurar una distribución uniforme de la crin de caballo que entra en contacto con la cuerda, después de ser recubierta con colofonia de árbol para crear fricción con la cuerda y producir un sonido fuerte.
Estos materiales se han mantenido en gran medida consistentes durante más de dos siglos. Pero eso está cambiando. El Pernambuco ahora se considera una especie en peligro de extinción, y a pesar de los agresivos esfuerzos de replantación, los efectos de la tala excesiva, el cambio climático y la deforestación industrial de la Amazonía han creado condiciones cada vez más inhóspitas para los árboles de Pernambuco, y es probable que veamos una prohibición completa de su comercio en el próximo año o dos.
Es probable que el palo sea reemplazado por fibra de carbono, que también se está como un reemplazo eficaz para la madera en el propio instrumento. Mientras tanto, también hay una demanda creciente de una alternativa sintética a la crin de caballo, así como alternativas a la colofonia para aquellos que son alérgicos a ella. Pronto tocar un instrumento de cuerda no implicará ningún material orgánico en absoluto.
Pero este es un desarrollo bienvenido para un aspecto de la interpretación de cuerdas. Ocasionalmente, los compositores piden a los músicos que golpeen sus cuerdas con la madera del arco para obtener un efecto percusivo llamado col legno (con la madera). (Puede escuchar este efecto aproximadamente a los 30 segundos de la obertura de Rossini a il signor bruschino ). A los músicos no les gusta hacer esto porque puede dañar la madera, ¡pero no dañará la fibra de carbono!
Este cambio pondrá fin al último vínculo material entre los arcos de violín y los arcos de tiro con arco antiguos. Ha sido un viaje bastante largo desde el descubrimiento del niño mesopotámico.
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